"Огромные черно-фиолетовые крими кружили над самой водой, иногда присаживались на влажно блестящие травинки, потом снова срывались и кружились. Рядом что-то глухо бултыхнуло. Она оглянулась на покрытую рябью леденцовую гладь воды, успев заметить уходящий в черную глубину сине-серебристый хвост огромной рыбины, затем снова перевела взгляд на водопады. Можно лежать вот так, зацепившись глазами за хрустальные блестящие струи, щуриться от бликов, млеть от тепла, почти что растекаться лужицей по мягкой траве, вдыхая тонкий аромат цветов." Рассказчик сглотнул, облизнул пересохшие губы и продолжил, улыбаясь чему-то своему, внутреннему: " А потом она понимает, что пора идти. Она встает и начинает путь обратно. Снаружи уже сгущаются синие чернила сумерек, по реке начинает ползти белесая поволока тумана. Высокая трава уже намокла росой, над землей стелется холод приближающейся ночи. Она спешит домой, уже вся промокшая и замерзшая. Спешит, потому что знает, что он ждет ее. Он поставил на веранде фонарь с красной свечой, приготовил ей пушистый плед, а в доме уже уютно пахнет растопленным камином и теплым молоком. Он скажет: "Я скучал..." И можно будет просто лечь рядом и уснуть под его теплыми ласковыми ладонями..." Рассказчик вздохнул и замолчал в ожидании ответа. Вскоре ментал прошелестел: "В чем мораль твоей истории?" Рассказчик порывисто вдохнул, собираясь видимо сказать что-то длинное и эмоциональное, но, вяло опустив руку, медленно выдохнул и почти что прошептал: "Нет здесь морали... Как нет ее в восходе солнца или в прыжке мантиса... Это просто сказка про кошку..."
Смутил момент: В прошедшем времени: В настоящем: Опять в прошедшем -_- Автор немного увлекается украшательством и не обращает внимания на согласование времён.
Если взяться анализировать каждый глагол текста, то чего там только не наанализируешь. =_=; Вцелом же картинка смотрится гармонично, все на своих местах. Вообще считаю глупым что-либо кому-либо объяснять, кто хотел - все понял, кто не понял - либо останутся при своем "фи", либо снова перечитают , и так до просветления.
Зря вы так относитесь к критике... Я с добрыми намерениями отметила ошибку, которая бросается в глаза, а вы уж и обижаетесь =( Не обижайтесь, я же не со зла и не из вредности. И "фи" сказка вовсе не вызывает, совсем наоборот. Просто хотелось бы капельку подправить, чтобы сделать её ещё лучше.
А я уже читал *гордитсо* у меня эксклюзив ^^ простите, сейчас будет немного оффтопа, но... Леди Интегра?! О.о
Кеник, договорились. Потанкуешь на грибах?:D Агата, нет здесь ошибки. А за критику - спасибо. Рыжий, ну есть такое немного..:o
*начиная сатанеть* По ходу повествования все гладко лежит. Бултыхнуло. Оглянулась. Пауза, рассказчик переводит дух. Потом она понимает, что пора идти обратно. Идет. Сгущаются сумерки. Она спешит, потому что он ждет ее. Он уже давным-давно поставил фонарь и растопил камин, сидит-дожидается. Аж тошнит проводить вскрытые такой прелестной вещицы.
Александр Андерсон, вариантов несколько. Вы можете быть ключником, вы можете быть знакомы с ключником, вы можете быть знакомы с кем-то, кому я показывала сказку сразу поле написания, вы можете быть знакомы с девушкой, которой был написан первый вариант сказки в качестве "сказки на ночь", эм... *смущается* вы и есть та самая девушка?..
Ну как же вам объяснить=( Дело в том, что изменение времени оправдано только в том случае, если повествование надо разделить. В вашем случае, например, здорово бы выглядело так: эпизоды о рассказчике в прошедшем времени, а основная линия в настоящем. Это бы подчеркнуло разделение. Но в этом случае такое разделение явно лишнее и сделано непреднамеренно. Да, здесь не очень заметна ошибка благодаря наличию описательных конструкций и вклинивающихся слов повествователя, возможно вы ее просто не видите.
Zefir, вы, кстати, очень зря так презираете анализ текстов. Тексты можно и нужно анализировать, особенно собственноручно написанные! Этот процесс вовсе не сродни "расчленению", как вы считаете. В процессе анализа вам может прийти в голову идея, как можно обогатить написанное. Вы заметите недочёты, несочетания, нелогичности и повторения, буде такие появятся в тексте. Да и потом, разве это не чудесно, когда автор скрывает в тексте этакие "сюрпризы" для внимательного читателя? Когда в произведении можно найти больше, чем простой смысл словоформ (как бы он ни был глубок и вдохновенен)? Ведь тексты можно украшать не только изящными эпитетами, сравнениями и олицетворениями, но и приёмами менее заметными, но никак не менее сильнодействующими! Как, например, звукопись. (Это один из моих любимый приёмов, я прихожу в полный восторг, встречая его в литературе.) Или анаграммы. Но они довольно сложны в реализации и малоприменимы в прозе, хотя и им можно найти место. Эпитеты, сравнения, олицетворения и метафоры - это великолепно отлитая форма изделия, а эти приёмы - вкрапления изящных драгоценных камней. Интуитивно этими средствами мало кто может пользоваться, если вообще кто-либо может. Это как в живописи - недостаточно иметь твёрдую руку, горячее сердце и фантазию через край, желательно ещё и логику подключать к творческому процессу. Не срисовывать - но анализировать. Подключив анализ и логику можно добиться гораздо лучшего результата, чем на одних лишь интуиции и эмоциях.
Будем считать что Великий Тзинч позволил мне заглянуть в ваше сознание.зачем?это уже его дело. и, да, зачем обладать ключем, когда можно изменить путь?
